熊庠楠

• 1:上海交通大学设计学院

摘要(Abstract)：

20世纪70年代,针对现代主义建筑与大众沟通不良的问题,建筑师和规划师们在作品中采用了更丰富的建筑语言,包括来自历史建筑和乡土建筑的元素,以及波普艺术的符号。后现代主义建筑理论家查尔斯.詹克斯称这种形式组织方法为“激进的折中”。它与意大利16世纪晚期的手法主义有些类似:二者均兼容并包,青睐丰富多元的表达。查尔斯.摩尔的意大利广场是“激进的折中”手法的典型代表。通过把多样甚至冲突的元素创造性地组织在一起,摩尔试图赋予意大利广场多层次的含义,期待以此吸引不同背景的用户群体。意大利广场于1978年建成,在当地引起了轰动,并一再在建筑学刊上引发激烈的探讨。流行报刊上的评论向我们揭示了公众的看法:他们是否喜爱意大利广场,并在多大程度上领会其中所蕴含的信息。专业学刊上的相关争论展现了建筑行业内部对“激进的折中”手法所存在的分歧态度。本文分析意大利广场的建筑语言并探究人们对其多样化的解读,以此揭示“激进的折中”在表达上的优势和风险。

关键词(KeyWords)： 后现代主义建筑;查尔斯·摩尔;意大利广场;激进的折中

Abstract:

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作者(Author): 熊庠楠

DOI: 10.19974/j.cnki.CN21-1508/TU.2023.04.0310

参考文献(References)：

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• (1)詹克斯将意大利广场誉为“后现代主义建筑的丰碑”(a monument of postmodern architecture),并在多次以意大利广场为案例总结后现代主义建筑的特征,详情请见Charles Jencks,"Post-Modern Classicism,"Architectural Design 5/6(1980),pp.5-17;"Free Style Classicism,"Architectural DesignProfile(1982),pp.5-21;"Postmodern and Late Modern:The Essential Definition,"Chicago Review 35,no.4(1987),pp.31-58;The Language of Post-Modern Architecture,pp.108,116-118。
• (2)早在1952年,当摩尔还在犹他大学任教的时候,他就试着教授西特的理论。在给当时哈佛大学设计学院的系主任约瑟夫·哈德纳特(Joseph Hudnut)的信中,他建议给西塔的书中补充些图片:“在我的教学中,我发现许多学生不明白怎么用视觉控制一个开放空间。即使是基于卡米洛·西特权威的那本书(《参照艺术原则的城市规划》),我也觉得我们缺乏这方面的材料。考虑到这一点,我想为这本书增添书中讨论过的场地的图片,同时也用书中的方法来分析20世纪的空间-时间理论。”详见参考文献[7],33。
• (3)David Littlejohn同样认为实地造访很难辨识出平台的意大利地图造型。他写道:“除非你事先被告知或是完全从上空往下看,不然你不会认得出来这平台展现的是简化过的意大利地图形状,……事实上,你会把它看作是奇怪的自由形状,由花岗岩的鹅卵石铺设出尖形的阶梯,再经白色大理石铺面,从水中冒出来。详见参考文献[11],256。