何可人

• 1:中央美术学院建筑学校

摘要(Abstract)：

美国知名建筑师、建筑教育家、建筑历史学家罗伯特.A.M.斯特恩,在20世纪60年代到90年代曾经是美国后现代主义建筑的一名骁将。他早期受到罗伯特.文丘里和文森特.斯考利等人的影响,在言论上强烈反对现代主义建筑,摒弃历史和文化多样性,建立绝对化标准的趋向;在设计手法上提倡所谓的“灰派建筑”:一方面继承美国传统的木板瓦风格,另一方面在立面上采用具有手法主义倾向的、混搭的、反讽的,甚至有些粗俗的装饰形式。尽管斯特恩在20世纪90年代之后逐渐放弃了这种肤浅的符号化方式,回归到更加精确的古典主义和传统主义的“适宜性”建筑设计,然而他自始至终保持着对当代建筑设计中的历史主义和文脉主义的倡导。此外,斯特恩的在思想和实践上的成就很大程度上植根于他本人的背景和经历——纽约的城市文化,美国新英格兰地区精英建筑师阶层,以及20世纪上半叶美国知识分子阶层对于美国文化的寻根和可识别性做出的集体努力。

关键词(KeyWords)： 罗伯特·A.M.斯特恩;后现代主义;手法主义;适宜性建筑

Abstract:

Keywords:

基金项目(Foundation): 中央高校基本科研业务费专项资金资助(批准号:20KYZY020)

作者(Author): 何可人

DOI: 10.19974/j.cnki.CN21-1508/TU.2023.04.0301

参考文献(References)：

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• [14]STERN,R.A.M.The Search for a Usable Past[Z].Pride of Place,Building the American Dream.PBS Show,1985.
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• [16]STERN,R.A.M.,and Gastil,Raymond.Modern Classicism[M]New York:Rizzoli,1988
• (1)与会者包括迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves),罗伯特·A.M.斯特恩,查尔斯·詹克斯(Charles Jencks,通过视频参与),丹尼斯·斯各特·布朗(Denise Scott Brown),文森特·斯考利(Vincent Scully),托马斯·毕比(Thomas Beeby),杰克琳·T.罗伯逊(Jaquelin T.Robertson),安德烈·杜安尼(Andres Duany),伊丽莎白·普拉特-泽伯克(Elisabeth Plater-Zyberk),德米特里·波菲里奥斯(Decetri Porphyrios),马克·威格利(Mark Wigley),托马斯·戈登·史密斯(Thomas Gordon Smith),以及评论家保罗·古登伯格(Paul Goldberger)等人。
• (2)Stamp,.Jimmy.Review:Reconsidering Postmodernism[J].Journal of Architectural Education.Oct.2012.Vol.66:28-30.
• (3)沃纳·奥克斯林(Werner Oechslin)教授讲座"Architectural Styles?Classic versus Mannerism",来自“建筑中的手法主义:源起与变化”,2022年同济大学-沃纳·奥克斯林图书馆历史与理论研讨工作坊,2022年3月12-13日。
• (4)Blunt,Anthony.Mannerism in Architecture[J]Journal of the Royal Institute of British Architects 56.no.5(March 1949):195-200;Pevsner,Nikolaus.The Architecture of Mannerism.Rutledge,1946.
• (5)Rowe,Colin Rowe.Mannerism and Modern architecturr[J].Architectural Review.May 1950:289-299.
• (6)Tencks.Charles.The Rise of Post-Modern Architecture[J] Architectural Association Quarterly(AAQ)7.no.4.October-December 1975.
• (7)Charles Jenckes.The Language of Post-Modern Architecture,London:Academy Editions,1977;New York:Rizzoli,1977.
• (8)最早提出“白派建筑师” The Whites)的是保罗·古登伯格在1973年11月26日《纽约时报》上发表的Architecture's ‘5'Make Their Ideas Felt(感知建筑‘5’人的理念)。这是为了回应1972年纽约现代美术馆馆长亚瑟·德雷斯勒编辑出版的《五位建筑师》(Five Architects:Eisenman,Graves,Gwathmey,Hejduk,Meier.Oxford:Oxford University Press.1975)。书中刊登了艾森曼、格雷夫斯、海杜克、迈耶和格瓦斯梅的作品,科林·罗和菲利普·约翰逊为此书撰写了前言。后来白派建筑师也包括了除了五人组以外的沃纳·赛利格曼等建筑师和理论家。
• (9)Stern,Robert A.M.Five on Five[J].Architectural Forum 138,no.4(May 1973).
• (10)White and Gray:Eleven Modern American Architects[J].A+U 52 Special Edition.(April 1975)
• (11)罗伯特·A.M.斯特恩.现代主义运动之后[J],陶吉开译.从现代向后现代的路上Ⅰ.北京:中国建筑工业出版社,2007:191-201·原文发表在《新建筑》1997(12):13-17。
• (12)中文“矫饰”有“故意做作”的意思,有一些负面的含义。中文也常常将艺术中的手法主义(Mannerism)翻译为“矫饰主义”。本文借用的是斯考利形容文丘里和斯特恩的实践作品的特点,即他们的手法主义做法是“直白的”“不做作的”“不矫饰的”。
• (13)经常被翻译成“涂抹风格”,有不确切之处。Stick style一般指美国传统用木条相互交错搭建的建筑外立面,意图模拟欧洲传统的半木结构。
• (14)Lewis Mumford ed.Roots of Contemporary American Architecture.New York:Dover.1952.
• (15)斯考利在1955年出版的《木板瓦风格:从理查德森到早期赖特的建筑理论和设计》(The Shingle Style:Architectural Theory and Design from Richardson to the Origins of Wright),阐述了19世纪美国住宅从木板瓦的传统发展出来的设计原创性,连接起理查德森、麦金、米德和怀特(McKim,Mead&White)、沙利文和赖特等美国本土的建筑师,并且延续到后期的康、文丘里、摩尔等人。跟随着这个思路,他持续发表宣扬美国现代建筑师的作品,如《美国建筑和城市》(American Architecture and Urbanism)(1969),《木板瓦风格和木板风格:从道宁到早期赖特的建筑理论和设计》(The Shingle Style and the Stick Style:Architectural Theory and Design from Downing to the Origins of Wright)(1971);《今日的木板瓦风格:历史学家的复仇》(The Shingle Style Today:or The Historian's Revenge)(1974),以及《美国夏天的建筑:木板瓦风格的繁荣》(The Architecture of the American Summer)(1989)。
• (16)原文此处为“It is a very American book……”1991年出版的中译本(亦是周卜颐译)译为“这是一本美国书。” 2017年新版的《建筑的复杂性与矛盾性》(周卜颐译,江苏凤凰科学技术出版社)中,将这句话译为“这是一本极具美术风格的著作”,似有错误。
• (17)Brown,Charlotte Vestal.Review:Pride of Place:Building the American Dream by Robert A.M.Stern[J].Winterthur Portfolio,Vol.22,No.4(Winter,1987):316-318.
• (18)与斯特恩类似地使用传统主义语言进行设计的还有同代的美国建筑师阿兰·格林伯格,托马斯·戈登·史密斯和英国建筑师罗伯特·亚当,约翰·辛普森等。
• (19)文丘里、斯考利与斯特恩的关系在文中曾有描述;约翰逊是斯特恩在耶鲁的老师,他给斯特恩介绍了第一份工作,斯特恩在无数出版和展览等活动中与约翰逊有交集。1998年斯特恩担任耶鲁大学建筑学院院长的时候,曾邀请92岁的约翰逊教授工作室的课程,艾森曼为其助教。